Мањи кључ у класичној музици

• Може 2, 2024

Прво што треба запамтити је да у ствари постоје две различите врсте минорног начина, и оне су идентификоване на начин на који се рукује шеста и седма нота скале.

Врло често се појављује Хармонична минор. У њему су трећа и шеста нота спљоштене, а седма нота изоштрена и на узлазној и силазној скали: -

Хармонична мања скала узлазно

Ц, Д, Е стан, Ф, Г, стан, Б природан, Ц

Хармонична мања скала силазно

Ц, Б природно, стан, Г, Ф, Е стан, Д, Ц

У Мелодијској мањој скали трећа је спљоштена као и раније, али се остатак узлазне скале игра са шестом и седмом изоштреном, баш као и на главној скали. Стил режима се заиста мења у силазној скали - трећа, шеста и седма нота скале су сравњене.

Мелодична мања скала узлазно

Ц, Д, Е стан, Ф, Г, Природно, Б природно, Ц

Хармонична мања скала силазно

Ц, Б стан, Стан, Г, Ф, Е стан, Д, Ц

Незнатна тријада састоји се од треће троструке врпце коју прати главна трећина: -

Ц до Е стан - мала трећина

Е станка Г - главна трећина

Овај склад се користи на много различитих начина у Класичној музици. Често се користи за формирање контрастних покрета, на пример, унутар сонате неки покрети могу бити у њеном главном или сродном кључу, а ту ће бити и мањи део који додаје равнотежу. У Сцхубертовим уводним поставкама Опус 90 и 142 често наилазимо на пребацивање између минора и мајора, што је врло карактеристична страна овог композитора.

Мањи тастер може да се користи за сугестију свих врста различитих боја и расположења унутар музике. Последњи Беетховнов покрет Патхетикуе Соната Опус 13 бр. 1, на пример, пуна је патоса и трагедије у потпуној супротности са спокојношћу првог покрета који је у главном кључу. Вагнеров погребни марш из опере Сеигфриед је још један пример који обично можемо чути само слушајући четири сата музичке драме, тако да је напетост кад то чујете знатна. Беетховнов трећи клавирски концерт у Ц молу је још један пример где је главни тастер у миноралном модусу, а Беетховен ствара диван дијалог унутар оркестра на отварању који одражава осећај драматичности повезаног са овим модом.

Још једна употреба за споредни начин рада је у скупинама тема и варијација. Овакав посебан стил композиције је када ће композитор заузети добро познату тему и након писања прве верзије произвести низ различитих повезаних делова, све варијације прве. Употреба минорног начина у сету теме и варијације једна је од најчешћих варијација које се могу наћи.

Чајковски ствара врхунски оријентални плес у другој половини свог дела Орашчић балет који је још једно средство коришћења споредног начина - немирне, флуидне хармоније које он може произвести су сјајан начин наговештавања егзотике.