Преглед антихристских филмова

• Може 18, 2024

Најновији филм Ларс Вон Тиер-а режисера, "Антикрист", створио је приличан помак над његовим садржајем, а у неким случајевима и заслужено; са снимцима сексуалне пенетрације и осакаћивања гениталија, то није за слабокрвне кад је реч о овим темама. Филм је замишљен као хорор, и иако је филм обузет контроверзом, постоји више нивоа од њега.

Велики сам обожаватељ режисера, филмско ремек-дело Ларс Вон Тиер-а, "Догвилле" и мислио сам да дам шансу филму. Кад сам га видео, након што га је узео пријатељ, све што сам знао био је да је то контроверзни хорор у коме глуми 'Зеленог гоблина'. Због његових контроверзних сцена, мислим да нема пуно емитовања у америчким биоскопима, У Великој Британији је једва добити.
Заплет је врло базичан, али стварни садржај је изузетно компликован и никад нисам видео нешто слично. Након смрти свог детета, два (неименована) лика повлаче се у осамљену кабину у шуми како би се суочили са њиховим губитком - са застрашујућим последицама. „Он“ (Виллем Дафое) је неугодан психотерапеут, који не поштује менталне болести своје жене, или их има врло мало, након што изгубе дете. "Он такође претвара своју жену у свог пацијента, док је она" (Цхарлотте Гаинсбоург) емоционална рушевина која пролази кроз тешки ментални и психотични слом. Филм је дубок психолошки хорор и први сат добро функционише.

Епилог низ, снимљен једнобојно, пресреће између пара који води љубав с оперним партитуром и њиховог малишана, Ницка, који се буди из свог креветића и пење кроз отворени прозор и пада у смрт. Ова сцена је сјајно снимљена, али осећам се да је снимак пуне пенетрације потпуно непотребан; углавном зато што одвлачи пажњу публике са ужаса детета што пада кроз прозор, јер се још увек осећамо од онога што смо управо видели. У биоскопу у којем сам је гледао још увек се дешавало кикотање продором продором да би озбиљно узело смрт детета.
Ужас се одиграва када 'она' почне да пати од страшних напада тјескобе и ирационалног страха од 'Едина', који је шумско подручје у којем имају кабину. Цхарлотте Гаинсбоург то изузетно добро ради; њено приказивање анксиозности и панике фантастично је и заиста узнемирујуће. У ствари, целокупно расположење филма дубоко ме узнемирује и прогањало ме неколико дана након тога. Још је више погоршан Дафоин лик који, како истиче, није доктор, а ипак инсистира на томе да престане да узима прописане лекове. Особито се овде користи много религиозне симболике; "Њено" лудило је приказано као што га је супруг отпустио "леком" лекова, тако да је ово залогај од забрањеног воћа. То је била основна премиса филма и позитивна. Вон Тиер у једном призору чини да се психијатријске таблете појаве у облику змије. Лекови сами по себи нису зли, већ су само обрнути приказ искушења зла, а зло долази од 'њега' ускраћујући јој лек, а веће добро је непрекидна употреба лекова. Терапеут је далеко лакше приморати пацијента да престане са лековима и буде приморан да се суочи са својим страховима него што то пацијент лако уради.

Мени је то био главни фактор у филму и како праве звезде хорора - тако је срамота што је овај огромни фактор подцењен и лако се пропушта. Одузимањем „њеног“ лека, који јој је тако очајнички потребан, он покреће ужас и спиралу свог психолошког бола, па тако све оно што му учини касније у филму. Због тога се промена контроле деси касније у шуми између пара, а снага се пребацује на „њу“.

Такође се фантастично користи режија и монтажа у овим сценама панике, очаја и анксиозности о којима Вон Тиер очито зна много. Манипулира камером како би преокренуо снимке, учинио вид пребрзим или преспорим и, према томе, ставља вас у обзир. Свако ко је икада патио од анксиозности или панике, сматраће да су ове сцене изузетно узнемирујуће и истините.
Штета што друга половина филма није ни приближно тако моћна као прва и изгледа прилично збуњујуће.Визуелно је узнемирујуће и чудно, али поставља се толико пуно питања на која никада није одговорено, остављате осећај фрустрације и желите да знате, зашто, како и где? Ужас је одувек био продужетак људске потребе за воајеризмом на многим нивоима; способност да истражује тамније стране психе, у биоскопу или кући, слободно. Вон Триер укључује толико узнемирујућих и шокантних сцена, међутим, одузима се од правог психолошког страха и сврстава га у категорију шока ради шока, што је срамота.

На пример, када „она“ коначно пукне, нема потребе да ми гледаоци гледамо како се обрезује у екстремном крупном плану, то се може упоредити са приказом како секиром замахујемо у нечију главу у неком гори филму - то делује на шокирати и раздвојити публику од филма. Где је као пуцањ пуцао, кад бисмо још увек знали шта ће она урадити, играо би се заједно са психолошким хорором далеко више и радио много боље.

Други збуњујући елемент је одредба о томе да ли је филм мизогинистички или не? Показано је да "она" има физичку моћ у другој половини (мучи свога мужа), док је "он" на почетку показао да има већу психолошку снагу. Жена је приказана као сексуално девијантна негативка, али она тако постаје само првенствено због свог мужа, али то су онда њихови наговештаји да је она већ добро успела тамо без његове помоћи. Филм вас сигурно мисли, али пун је питања без одговора. Морате потражити дубља значења у свакој сцени, или ће просечан гледалац бити досадан, забављен или збуњен својим мислима.
Филм је препун симболике, а то би му могло бити у недостатку због тога што се ваша главна ужасна публика не сналази у тим ситницама и угледу; посебно се односе на посебне литературе попут „Цомпендиум Малефицарум“, „Маллеум Малефицарум“ и „3 књиге окултне филозофије“. У ствари, филм је препун уметничких, симболичких и песничких референци.

Филм је прелепо снимљен, користећи карактеристичне камерунске радове, који играју попут дугачке уврнуте ноћне море. Глума је такође јака, али без обзира на то колико референција је упаковано, филм мора бити самосталан као сопствена уметност, што не може учинити док се ослања на толико много других утицаја. Филм је могао бити толико снажнији, држећи се психолошког терора губитка детета и не улазећи у лудило шок-тактике. Нисам уживао у филму, иако је то учинио у ужасу узнемирујући гледаоца и прогонивши ме после. Међутим, многи ће га се сећати само по коришћењу сексуалних сцена и шокантном насиљу. Филм је и даље, чак неколико дана касније, крајње збуњујући и изазован - а то је Вон Тиер и хтео. Свакако не делује као маинстреам хорор у било којем облику или облику, мада рад Вон Тиер-а никада није ни био усмерен на маинстреам. Веома занимљив, али на крају - осећам збуњујући филм.

Видео Упутства: Soy Luna - Седмичен преглед (Седмица 4). Само по Канал Дисни! (Може 2024).