Финална девојка из хорор филма
Један од важнијих и револуционарних приказа хорор филма из феминистичке перспективе је у књизи Царол Цловер Мушкарци, жене и моторна тестера (Принцетон 1992). Једна од главних тачака књиге тиче се структуралног позиционирања онога што она назива Финална девојка у односу на гледаоце. Док већина теоретичара хорор филм означава као жанр вођен мушким и центрираним центром, Цловер истиче да је у већини хорор филмова, посебно у под-жанру коси, публика, и мушка и женска, 'присиљен' да се идентификује са сналажљивом младом женком (Тхе Финал Гирл) која преживљава серијског убицу и обично прекида пријетњу. Дакле, иако субјективно гледиште доминантног убице наратива може бити мушко унутар нарације, мушки гледалац још увек укоријењује коначну девојку да преброди убицу. Архетипско можемо видети Финалну девојку Ноћ вештица (Јамие Лее Цуртис, 1978), петак 13 (Адриенне Кинг, 1980), Очи туђине (Јеннифер Јасон Леигх, 1981), Ноћна мора у улици Елм (Хеатхер Лангенкамп, 1984), и Вриштати (Неве Цампбелл, 1996).

Па, ко је коначна девојка, и како она, у наративу прича и публици, постаје финална девојка?

Према Цловер-у, последња девојка је типично сексуално недоступна или девица, избегавајући пороке жртава и њених пријатеља / вршњака (секс, пиће, уживање дроге итд.) Понекад има унисекс име (нпр. Тедди, Сиднеи, Ким , Риплеи). Повремено ће Финал Гирл имати заједничку историју са убицом попут Лаурие Строде сазнајући да је она сестра Мицхаел Миерс ин Ноћ вештица, или Нанци Тхомпсон сазнајући да ју нападају Фреди Кругер јер су јој родитељи помогли да га убије Ноћна мора у улици Елм.

Коначна девојка је "истраживачка свест" филма, крећући наратив напред и као таква показује интелигенцију, радозналост и будност; Лаурие Строде прва осјети да нешто није у реду 'Ноћ вештица' и самим тим остаје буднији. Финална девојка ће такође прва указати на морални пад или обавезу коју су обавезале она и њени пријатељи / вршњаци. На пример, Јулие Јамес (Јеннифер Лове Хевитт) је прва која је захтевала да она и њени пријатељи након удара уђу у полицију 'Знам шта си радила прошлог лета.' Ако је последња девојка умешана у некакав злочин или им је тада непознат, узнемиривање појединца, осећају крајње кајање због дела, као што је Џејми Лее Куртис као Алана Маквелл ин "Терор воза" (1980).

Царол Ј. Цловер у својој књизи Мушкарци, жене и ланчане тестере: пол у савременом хорор филму (ово сјајно читање можете купити на линку испод.) Детелина сугерише да у овим хорор филмовима публика почиње дељењем перспективе убице, на пример, на почетку филма 'Ноћ вештица' ми као публика буквално гледамо ствари од, убица, Мицхаел Миерс у перспективи, док камера снима становиште док убија старију сестру, Јудитх. Филм / и доживљавају помак у идентификацији према коначној девојци на пола филма; на пример на крају 'Ноћ вештица' ми смо као публика смештени Лаурие Строде ципеле док покушава да побољша убицу, преживи и убије га. Цловер верује да мушкарци гледаоци ових филмова буквално прелазе родне линије да би се поистоветили са Тхе Финал Гирл и искористили је у својеврсном садомазохистичком погледу против сопствене мушкости.

Више о ЗАВРШНА ДЈЕВОЈКА следеће недеље:









Видео Упутства: Дете на злото во кината од 03. март (Децембар 2022).