Степхание Блацк - ауторица Интригуе и Уплифт
Током лета имао сам дивно време када сам прочитао дебитантски роман Степхание Блацк, Тхе Белиевер. Обично се тешко сналазим у фикцији; Обично сам превише свестан заната фикције да бих уживао у причи. Изненађујуће, тај проблем се за мене сменио око треће странице у њеној књизи. Књигу сам завршио сутрадан и морао сам боље упознати Степхание. Желео сам да сазнам више о овом талентованом аутору ЛДС-а. Била је љубазна да се обавеже.

~~~~

Ц.С .: Реци нам нешто о себи.

СТЕПХАНИЕ: Удала сам се за Брајана и мајка сам три девојчице и два дечака, узраста од 15 година до 20 месеци. Ја сам обожаватељ сира и чоколаде, учитељ Сунбеам-а и аматерски виолиниста. Рођен сам у Јути, одрастао сам у Вашингтону, Арканзасу и Јути. Мој супруг и ја наставили смо породичну традицију селидби (стварно се не волимо кретати, али некако то настављамо!).

Провели смо неколико година у Аризони, преселили се на исток у Массацхусеттс, а затим прешли још даље на исток у Лимерицк, Ирска. Сада живимо у северној Калифорнији. Да није тако скупо живјети тамо, вољели бисмо остати заувијек.

Ц.С .: Ирска звучи тако егзотично! Какав је то благослов морао бити. Сада нам кажите писано о вашој позадини. Пошли сте много курсева писања? Да ли имате диплому из књижевности или енглеског језика? Да ли сматрате да је ишта од овога потребно за писање фикције коју људи желе да читају?

СТЕПХАНИЕ: Учествовао сам у креативном писању, кад сам био старији у средњој школи, тако да је то било пре неколико година - у реду, пре више од неколико година -. То је једини курс писања који сам похађао, осим уобичајених часова енглеског. Нисам студирао писање на колеџу - мој степен дипломе из историје и средњег образовања. Али сам студирао технику фикције.

Доступне су одличне књиге које подучавају занат писања, а прочитао сам их на тоне. Моји лични фаворити су две књиге Јацка М. Бицкхама: 38 најчешћих грешака у писању фикције (и како их избећи) и сцена и структура. У ствари, жалим што никад нисам узео времена да напишем Бицкхама и захвалим му се (преминуо је), јер се осећам као да му дугујем дуг због тога што ме је научио темељној структури фикције и дао ми алатку да направим јаку причу .

Не мислим да писац треба да буде формално обучен у учионици, али мислим да писац у великој мери има користи од учења технике фикције. Вероватно има неких сјајних писаца који имају тако интуитивно схватање фикције да могу да стварају ремек-дела без икаквог проучавања структуре сцене или дијалога, али ја нисам један од њих. Требам сву помоћ коју могу добити!

Ц.С .: Пре него што је ваша књига прихваћена за објављивање, да ли сте објављени негде другде?

СТЕПХАНИЕ: Не. Верник је моје прво објављено дело.

Ц.С .: Па, то је нешто, с обзиром на изненађења и интригантности које сте уткали по цијелом плану. Јесте ли то мапирали унапред?

СТЕПХАНИЕ: Оквир мојих књига је прилично опћенит. Потребан ми је оквир тако да знам куда се прича креће, али не знам детаље сцене и све замршености, везе и суптилности док заправо не напишем књигу. Мислим да не би било могуће да унапријед напишем сваки детаљ. То једноставно не ради мој ум.

Моје обрисе имају тенденцију да се баве „шта“ заплета, а не „како“. Тада кад пишем сцену и размишљам како да нешто учиним, понекад ће ми се догодити нови заокрет или веза. Узбудљиво је кад се то догоди - узбудљиво је видети заплетене нити које се преплићу у богатију, складнију причу. Не треба ни помињати да су први моји нацрти неред!

Ц.С .: Говорећи о заплетима испреплетених линија приче, шта вам је дало искру идеја за Тхе Белиевер?

СТЕПХАНИЕ: Све је почело у мом разреду креативног писања у средњој школи, где сам написао најдосадније приче које су се замислиле. Граматика и правопис су ми лако дошли, а како бих могао да ускладим своје глаголске десетке и добијем наводнике на правим местима, мислио сам да бих могао да напишем добру причу бацајући лепе речи на страницу. Још нисам схватио да ли је потребна прича. . . добро . . . нешто се догађа.

Тек кад сам последњу причу за класу коначно створио интригантну идеју - која укључује футуристичко, репресивно друштво. Учитељ је вриснуо: „Занимљиво - не стани!“ о задатку. Па нисам стао.

Ц.С .: Након што сте имали идеју, како сте је изделовали?

СТЕПХАНИЕ: Током следећих неколико година играо сам се са том идејом приче, мењао је, развијао је, писао сцене ту и тамо. Након што сам дипломирао на БИУ-у и био код куће са првом ћерком, почео сам да пишем током њеног спавања. Мој први покушај да претворим своје идеје у комплетан роман завршио се лошим недовршеним рукописом и спознајом да је за написати роман много више него што сам икада разумео.

Одложио сам свој застали рукопис и почео да учим технику фикције. Написао сам нови оквир романа, узимајући многе идеје из мог првог покушаја, али сам их променио да бих створио јачу, уједињенију причу. Тај други покушај романа постао је први нацрт Верника.

Ц.С .: Колико дуго бисте проценили да вам је требало да дођете до тог кохезивнијег првог нацрта Тхе Белиевер?

СТЕПХАНИЕ: О боже. . . Хајде да видимо. Од оног средњошколског сата писања који је погодио прву искру, кроз године играња са идејама и сценама приче, до завршетка првог нацрта романа. . . да ли бисте веровали осам година? Ове идеје су дуго настајале и Верник готово да и не личи на ону оригиналну кратку причу.

Ц.С .: Какав је био ваш процес од тада? А да ли сте већ дозволили другима да читају причу?

СТЕПХАНИЕ: Када сам завршио први нацрт, посао је тек почео. Обоје сам писао роман и учио како да напишем роман, пролазећи кроз нацрт по нацрту рукописа и научио сам све више и више о томе како написати завидну причу. Иако сам прошао кроз безброј преправки, нисам се уморио од приче док сам још видео начине како да је побољшам. Нисам хтео да пустим рукопис све док нисам био уверен да је спреман.

Стидљив сам писац. Никада нисам припадао групи која пише критике. Не могу ни да напишем е-маил ако ме неко погледа преко рамена (осим ако је та особа премлада за читање). Ако радим на роману и ако неко прође поред мене, чак и мој муж! - и мислим да постоји чак и једна минулита шанса да пролазник угледа екран мог рачунара, притиснем дугме да се сакријем отворену датотеку или ћу нагнути поклопац рачунара доле.

Али повратне информације су од писца апсолутно кључне, тако да је тражим у различитим тачкама писања. Једна од мојих сестара и мој муж читали су други нацрт веровања; друга сестра прочитала је каснији нацрт, моји родитељи су прочитали рукопис када сам се приближавао тренутку предавања и тако даље. Толико је корисно да нови рукопис погледате ново. Читаоци тестова могу уочити ствари које сам пропустила и помоћи ми да видим шта ради, а шта није.

Са својим другим рукописом, постигао сам прекретницу. Доста сам храбра да је пошаљем некоме ван моје породице на повратне информације! За мене је то велика ствар.

Ц.С .: Колико вам је тешко писати? Другим речима, јесте ли икада погодили списатељски блок? Да ли сте погодили током писања ове књиге? И ако је тако, шта сте урадили да се носите с тим?

СТЕПХАНИЕ: Не могу се сјетити конкретног случаја списатељског блока који сам наишао на Тхе Белиевер. Када у причи налетим на снагове, волим да провалим кроз њих уписивањем идеја у датотеку „огреботина“. Забележим идеје, набројим предности и недостатке различитих опција и прођем кроз проблем. Повремено кад одступим од неког пројекта и радим нешто друго (попут спремања вечере) идеја ће ми се јавити.

Нисам брз писац. Речи ми не тече лако из мозга до моје тастатуре, а ја могу провести сате борећи се са пар одломака. С мојим недавним рукописом напокон сам научио да се не бринем толико добро што ћу добро написати у првом нацрту, већ само написати сцене и поправити их касније. То ми је омогућило да знатно прихватим темпо свог писања.

Ц.С .: Добар писац кроз пет прича наводи пет осјетила. То ти добро иде у Тхе Белиевер. Је ли тако природно пишете или сте то касније објавили?

СТЕПХАНИЕ: Избор сензорних детаља је ствар приказивања сцене или лика и тражења живописног и свежег начина преношења онога што се догађа. Понекад ћу погодити добар опис у првом нацрту; други пут је потребно пуно преписивања. Док сам радио на овој вештини, написао сам неколико прилично грозних редака - сећам се да сам једном описао лик са главобољом као осећај као да је „медвед покушавао да се избочи из лобање леденим избором“. Ваљда ми није пало на памет да се медвед прибере леду и да ли медвједи навикавају да користе алате направљене од човјека?

Ц.С .: Добра поента! Који је ваш поступак уређивања након што се уради први нацрт?

СТЕПХАНИЕ: Волим да се враћам кроз цео рукопис више пута, од почетка до краја. Пуно је погрешака у мојим првим нацртима - недоследности, усменост, сувишне сцене и тако даље. Кад дођем до тачке у којој желим да проверим како прича тече, испринтаћу копију и прочитам је да бих могао да проценим кораке и преласке. Тражит ћу повратне информације од својих читача тестова и ријешити проблеме које нађу.

Кад мислим да сам све проблеме решио, још увек морам да се вратим кроз рукопис ради коначног лака пре него што га пошаљем. Ако се рукопис прихвати, преписивање ће почети поново, пошто делујем према повратним информацијама уредника и евалуатора.

Ц.С .: Имали сте неколико сцена борбе који су ме задивили њиховим редоследом. Била сам изненађена њиховом кореографијом. Да ли сте истраживали борбе за своју причу или је то такође дошло природно?

СТЕПХАНИЕ: Нисам посебно истраживао борбе. Само сам покушао да замислим шта се дешава и да напишем догађаје редоследом који је био и јасан и брз.

Ц.С .: Добро сте поставили питање: ако аутор може да види како се дешава у њиховом уму и пише у специфичностима, читаоцу је то очигледно јасно. Али ево питања - главни јунак ваше приче је човек. Колико вам је било тешко писати с мушког гледишта? Или је дошло природно?

СТЕПХАНИЕ: Није ми било тешко. Још нисам имао приговора од читалаца мужјака да сам пропустио оцену како мушкарац мисли, па се надам да је лик веродостојан!

Ц.С .: У ствари, какво је било ваше истраживање за ову књигу с обзиром да је она постављена помало футуристички?

СТЕПХАНИЕ: Када сам се бавио стварима које заправо не постоје - на пример, дрогом коју полиција користи у испитивањима - оно што ми је било потребно, било је довољно темељног знања да део моје маште звучи веродостојно, па иако то није Не постоји, звучало је као да може постојати.

Моја мајка је медицинска сестра и била ми је саветница за медицинске детаље у стварном животу. Слао бих јој е-маилове напуњене чудним, потпуно вантекстинским медицинским питањима. То је било пре него што је прочитала роман - вероватно се питала какву светску књигу пише њена ћерка!

Интернет је писцу такав благослов. У раним данима бих био у библиотеци и прегледавао књиге о мозгу или тероризму или шта имате. Сада је доступно толико много одговора уз брзи преглед Гооглинга.

Ц.С .: Одлични бодови, Степхание. Да ли се икада бринете о тачности док пишете? Ако је тако, који проценат тачности сматрате да је добар број којем треба тежити као писац фикције?

СТЕПХАНИЕ: Мислим да се сваки писац брине око тога да ствари буду исправне, и требали бисмо тежити да будемо што тачнији. Ако читалац уочи грешку и мисли да је хеј, то није тачно, то ће је извући из приче. Како моја Нова Америка заправо не постоји, то је радикално смањило количину истраживања која сам морао да одрадим. Створио сам нацију и правила по којима она делује, тако да нисам морао да се бринем да ћу се испразнити и тврдити да владајуће веће одмори у јуну, кад је стварно у јулу, или да полиција не би имати ауторитет да ради ово или оно.

Али морао сам да се уверим да ово што сам створио звучи веродостојно, да сам унутар свог окружења био интерно доследан и да је историја овог сепаратистичког комада Сједињених Држава имала смисла, имајући у виду наш свет данас. Задовољна сам кад ми читаоци кажу колико се тачно књига осећала. Ово друштво би могли бити ми, ако нисмо пажљиви!

Ц.С .: То је тачно. Па док сте стварали своје окружење и друштво, како бисте поступили са сценом када бисте знали шта желите, али нисмо били сасвим сигурни како да испуните детаље? На пример, неки писци ће писати великим словима, што им касније указује на „потребна истраживања“. Како се носите с тим док пишете о нечему што не знате или можда немате искуства?

СТЕПХАНИЕ: У првом нацрту лажираћу га знајући да ћу касније морати да истражим ову или ону тачку. За мене је то добар систем, јер бих иначе могао изгубити време на истраживање Кс или И, мислећи да ће ми требати, али кад стигнем до краја књиге схватим да Кс уопште не желим а И је радикално модификован. Након првог нацрта, ја ћу имати много бољу представу о томе шта заправо морам да проверим. Наравно, овај приступ не би успео за све романе. Зависно од теме књиге, можда ћу морати да истражим унапред или чак не бих ни знао где да почнем.

Следећи пут: у другом делу, Степхание говори више о ВЈЕРУ. Она такође говори о свом новом недовршеном раду и креативном процесу уопште. (Да бисте сазнали више о ВЕЖИ, кликните овде.)


~~~~~
Борите се са тинејџерима? Ц.С. Безас књига названа је савршеном помоћи за родитеље и омладинске вође. Снажни савјети за моћне учитеље: Помагање младих да пронађу своја духовна крила доступан је у већини књижара ЛДС-а и на мрежи на ДесеретБоок.цом. Наручите га већ данас и гледајте како промене почињу.