Самозаваравање може наштетити вашем писању

• Април 20, 2024

Постоји добро познати савет за писање који саветује почетнике да одаберу омиљени одломак, дијалог, сцену или заплет у свом роману - и да га избришу. Можеш се запитати зашто на земљи то желиш да урадиш. Довољно је тешко написати нешто добро. Ако вам се допада нешто што сте написали, зашто то уклонити? Али ваш омиљени материјал није нужно ваш најбољи материјал, а може бити и ваш најгори.

Наравно да морате користити своје инстинкте када одлучујете које делове да прережете на преписати како не бисте одбацили оно што ваше писање чини посебним и јединствено вашим. Добро правило при уклањању материјала је његово спремање у Оуттакес датотеку како бисте га могли поново додати, ако желите, или га користити за неки други пројекат. Али разлог због којег требате гледати ваш омиљени материјал са сумњом је тај што је често ваш материјал који се највише ужива у себи. Писање самозадовољним резултатима вађења у ваше омиљене теме и технике. Готово је жељезо покривено гаранцијом да се нико други који чита ваше дело неће бринути о вашим омиљеним темама, темама и књижевним триковима колико и ви. Укратко, ризикујете да досадите својим читаоцима. У најгорем случају, самозадовољавајући материјал може пропасти веродостојношћу приче.

Материјал за самозадовољавање је ствар коју писац инсистира на присиљавању у причу чак и ако то није у најбољем интересу приче. Врло чест пример за то је када писац ради много истраживања на пример, аустралијских абориџинских народа или ваздухопловства или француске кухиње, а затим се прича мења и чини истраживање непотребним. Писац који је у контакту са њеном причом старије истраживање ће оставити по страни да удовољи новим захтевима приче. Или ће имати осећај где треба радити на неком истраживању.

Мање искусни писци ионако ће натерати огромне гадљиве истраживачке делове приче иако се догађа попут инфо-смећа. Чини се да понекад мрачно покушавају да надокнаде време изгубљено на истраживањима која су постала непотребна како су се развијали њихови планови. Или су се можда својим истраживањима претворили у стручњаке за теме и не могу одољети да објасне своје ново интересовање.

Једна мртва предаја коју читате романом неискусног писца јесте самозадовољавајућа тенденција да сви пратећи ликови форсирају симболичне анегдоте или монологе инфо-бацања на главног лика често када нису ништа друго него ликови који иду даље мора да комуницира у пролазу. (На пример, неко ће ухватити лик гледишта и рећи, моји људи у старој земљи имају шармантан народ који се односи на вашу ситуацију и ево га ... или Кладим се да нисте знали да су Ферска острва, сада самоуправну државу у Краљевини Данској, населила Норсемен око 800. године ...) У стварном животу људи ретко међусобно комуницирају на тако елегантан и информативан начин. Вероватније је да ће неко морати мало да се потруди да би започео разговор са новим познаником, а камоли да лови релевантне информације како би му помогао да реши мистерију или било шта друго.

Друга самозадовољна замка коју превише видим у романтичним романима долази из писчеве тенденције да буде опседнута бојом очију. Кад читам, наилазим на реченицу која се односи на реченицу која се односи на херојеве "церулеанске кугле" и херојеве очи које "плаве ватре" и тако даље. И ја волим знати о боји очију, али мислим да је једна упечатљива описна реченица када лик из перспективе први пут види хероја довољно добра. Нема потребе да стално читате читаоца по глави са даљњим описима његове боје очију током акције и дијалога. Ако је почетни опис боје очију довољно добар, писац неће требати понављати јер ће га читалац сматрати незаборавним.

Осврните се на оно што сте прочитали у последње време. Колико су, иначе, добрих књига омирисане следећим врстама самозатајних материјала од аутора?

- Сметајући типографски трикови који стварају узорке на страници.
- Писац укључује шале и нејасне референце на ствари које већина читалаца неће разумети.
- Писац се у личној књизи појављује као лик.
- Непотребни и стереотипни споредни ликови добијају свој изглед тако да писац може да изнури личну фрустрацију групе људи као што су мушкарци, жене, млади, адвокати и тако даље.
- Један или више ликова служе као писци за писчева политичка уверења.
- Главни јунак је лик Мари Суе (превише савршена ауторка).
- Књига укључује безобзирно насиље како би се манипулирало читаочевим емоцијама.

Вероватно су најбоља два описа која ће вам помоћи да препознате писање о себи непотребан и тешке руке. Кад прочитате свој рад како бисте одлучили шта ћете пререзати на преписати, прво погледајте свој омиљени материјал и запитајте се: „Да ли ово заиста треба бити овде?“ и „Да ли је ово превише? Превише саппи? Превише невероватно? Превише вештачки? " Насупрот томе, најбољи примери вашег писања послужит ће самој причи, а не вашим жељама као аутору, и неће привлачити пажњу на себе. Ваше најбоље писање биће тако једноставно и јасно да помаже читању да уклони у бешавно искуство ескаписта.